Февраль 10, 2016

Олег Щербина и Юлия Чернявская о ко-продакшене, современных героях и исторической правде

Поделиться: Facebook Twitter LiveJournal

Продолжая серию публикаций в рамках спецпроекта "Кухня сериала", МедиаБизнес пообщался с Олегом Щербиной и Юлией Чернявской из Fresh production. "Мы не имеем права злоупотреблять доверием и патриотизмом украинского зрителя и заставлять его смотреть низкопробный продукт", - обращает внимание  Олег Щербина. "На данный момент продакшены уже сумели справиться с проблемой малых бюджетов и произвести достойный продукт", - признает Юлия Чернявская. О ко-продакшене, качестве при малых бюджетах, законодательном "пинке", современном герое и самоцензуре, - в интервью.

 
- МБ уже писал о проектах, которыми вы занимаетесь в ко-продакшене: Урсус, Изи… Насколько перспективен этот путь для украинских компаний?

Олег Щербина (О.Щ.) Ко-продакшн – одна из форм организации кинопроизводства. Ко-продакшн полезен для привлечения дополнительного производственного финансирования, расширения географии продаж готового продукта, а также, привлекает дополнительное внимание международных кинофестивалей. Но, при этом, международная ко-продукция значительно усложняет администрирование проекта, требует дополнительного финансирования на этапе развития проекта, увеличивает общий период производства картины приблизительно на год-два, а также приводит к общему удорожанию проекта. В целом, ко-продакшн – одна из наиболее сложных схем финансирования и производства кино. В связи с этим, продюсерская компания, которая начинает ко-продукционный проект, должна трезво оценивать свои силы и возможности. Не претендуя на истину в последней инстанции, маленьким и начинающим компаниям, я порекомендовал бы начинать свою деятельность с национальными проектами.

- В чем особенности поиска зарубежных партнеров? 
set_8091.jpegО.Щ. Наиболее простым и эффективным способом поиска потенциальных партнеров является участие в профессиональных секциях международных кинофестивалей. На мой взгляд, авторитет и статус фестиваля в данном случае играет второстепенное значение. Важно регулярное и систематическое участие в этих форумах, которое рождает доверие к компании производителю и продюсеру лично. Мой опыт показывает, что два украинских кинофестиваля – Молодость и ОМКФ позволяют продюсерам без больших финансовых и временных затрат получить широкий круг качественных знакомств. Оба фестиваля справляются с этой задачей блестяще, за что необходимо поблагодарить их организаторов.

- Важно ли, чтобы со странами были потенциально схожи менталитет, вкусы аудитории или это не имеет значения?
О.Щ. Да, это важно. Еще более важным является международный имидж страны, народа и киноиндустрии. Все это влияет на симпатии экспертных советов Киноцентров тех стран, которые рассматривают ко-продукционный проект. Безусловно, эксперты с большим вниманием и симпатией относятся к совместным проектам с такими странами, как Франция, Германия или Италия. Необходимо понимать, что в конкурсах европейских Киноцентров обычно принимает участие от нескольких десятков до сотни проектов и конкурировать необходимо с продюсерскими компаниями со всей Европы, которые сотрудничают с известными кинорежиссерами, регулярно попадающими в конкурсные программы фестивалей класса А. Поэтому, украинские продюсерские компании, как и весь украинский бизнес, заинтересованны в улучшении международного имиджа страны.

- Сейчас телеканалы и продакшены в стадии активного производства. Как совместить количество и качество? Что мешает, что способствует качеству? И как быть с проблемой малых бюджетов при нерастущем рекламном рынке?
Юлия Чернявская (Ю.Ч.) Относительно телевизионного кинопроизводства - Украина находится на достаточно высоком качественном уровне. Отечественные продакшены много лет успешно производили на оба рынка - украинский и российский. Понятно, что всегда есть куда расти и развиваться, и если смотреть на ситуацию с этой позиции, то количество при правильной организации всегда переростает в качество. Уже сейчас это заметно на уровне актерского цеха. Относительно малых бюджетов - на мой взгляд, ситуация сложилась трудная, но не безвыходная. На данный момент продакшены сумели справиться с проблемой малых бюджетов и произвели достойный продукт, который уже сегодня можно увидеть в эфире ведущих телеканалов. Например, мы с каналом "Украина" готовим целую серию премьер: детективный сериал "Тройная защита", мелодрама "Чорна квітка" и другие.

Безусловно, низкий бюджет ограничивает, приходиться экономить и часто отказываться от эффектных сцен, трюков и даже сценарных идей. Возможно, выход из этой ситуации лежит в плоскости ко-продукции. Во всяком случае мы работаем в этом направлении. 

- Как вы полагаете, если бы не законодательные ограничения, телеканалы продолжили бы «выезжать» на российском продукте? Без "пинка" возможно ли было активизировать собственное производство?
О.Щ. Нет, я думаю, что без законодательного запрета этот процесс затянулся бы на много лет. Культурная и бытовая близость, многократно превышающий по объему финансирования рынок и жесткая конкуренция между украинскими телеканалами, которая не позволяла топ-менеджменту рисковать при производстве собственного продукта – это ключевые факторы, которые тормозили развитие рынка производства украинских сериалов. Преодолеть эти факторы без законодательного регулирования, на мой взгляд, было бы невозможно.

- Руководители продакшенов, с которыми общался МБ в рамках спецпроекта "Кухня сериала", нередко говорили, что без российского рынка сериал не окупить. Сериал исключительно для внутриукраинского проката – это миф или окупаемость все таки возможна?
О.Щ. Данный пункт должны комментировать представители телеканалов, которые владеют информацией о финансовых возможностях каналов и состоянии рынка рекламы. Со своей стороны я могу сказать только одно – качественные украинские сериалы, предназначенные для внутреннего рынка, выигрывают "рейтинговую" конкуренцию у иностранных, включая российские. Главной задачей, которая стоит сейчас пред каналами и продакшн-компаниями – это наладить производство высококачественного продукта. Мы не имеем права злоупотреблять доверием и патриотизмом украинского зрителя и заставлять его смотреть низкопробный продукт. В дальнейшем, я уверен, производство продукта для внутреннего рынка, в "рейтинговом" и финансовом измерении станет безусловно оправданным.

- Последние два года мир вокруг нас серьезно поменялся. Герой современного времени – какой он? Как он меняется? 
set_8361_2.jpgЮ.Ч. За последнее время, без привязки к нашим реалиям военного времени, люди, а соответственно и герои, стали более искренними, открытыми, настоящими. Можно сказать, супер герой уступил место супер человеку. В подтверждение этому - Оскар за лучший фильм 2015 года - «Бердмен», а лучшие исполнители главных ролей - Джулианна Мур ("Все еще Элис") и Эдди Редмэйн ("Вселенная Стивена Хокинга»). Что касается моего видения украинского героя, думаю, сейчас мы в активном поиске самих себя, а значит и образа своего героя. У нас появилась реальная возможность показать, без каких либо ограничений, ментальную и национальную индивидуальность украинцев.    

- Существуют ли, на ваш взгляд, жанры мирного и военного времени?
Ю.Ч.  Нет, не существует. Считаю, что зритель всегда открыт к качественной, способной захватить его внимание истории. Все мы устали от политики и войны, но несмотря на это, готовы гордится своими героями и не перестаем иронизировать над  руководителями государства, продолжаем шутить, влюбляться и плакать.

- В 90-е украинские кинематографисты сняли ряд фильмов, переосмысливающих проблемные точки нашей истории. Как вы полагаете, насколько актуально сейчас открывать историческую правду посредством кино? С учетом момента, бюджетов, запросов аудитории...
Ю.Ч. Общеизвестная фраза Джорджа Сантаяны - «Тот, кто не помнит своего прошлого, обречен на то, что бы пережить его вновь», думаю, впрямую дает ответ на этот вопрос. Для украинцев - разобраться в своей  истории, особенно в ее проблемных точках, единственно возможный способ двинуться дальше к чему-то новому и лучшему. К счастью, понимание этого есть как у зрителя, так и у кинопроизводителей. Уже сегодня готовится, производится и заявляется к производству достаточно много фильмов и сериалов на историческую тему – "Будинок Слово", "Століття Якова", "Червоний" та інші.

- Табу, внутренняя самоцензура - существует ли для вас, как продюсера? Есть ли нюансы: например, что-то, что в отличие других стран, у нас не воспринимается, и наоборот.
Ю.Ч.  Абсолютно уверенна, что кино, как и сама жизнь, не приемлет табу. Человек создан, чтобы познавать мир, себя и окружающих. Чем честнее этот процесс отражается в фильме, тем интереснее зрителю. Другое дело - самоцензура. Берясь за работу, ты соглашаешься с неким сводом приемлемых устоев и правил, обязуешься следовать им, соответствовать. Вообще, это очень тонкое и совершенно индивидуально трактуемое понятие. Для меня, как продюсера, это уважение к аудитории, зрителю, заказчику. А что касается нюансов… Думаю в общечеловеческих понятиях зрители, независимо от страны проживания, друг на друга похожи.
 

 

Тэги: fresh production, Юлия Чернявская, кухня сериала, олег щербина, сериал

Схожие темы:
На «Украине» премьера сериала «Противостояние» производства Star Media
Топ-сериалов марта: триумф "Украины"
«Україна» знімає «Місто закоханих» за сценарієм Тетяни Гнєдаш
На «Интере» стартует детективная мелодрама «Искушение»
Восени на каналі «Україна» вийде україномовний серіал «Лікар Ковальчук»
Star Media снимает новогодний сериал «Мама для Снегурочки» для «Украины»
На каналі «Україна» прем'єра стрічки «Заповіт принцеси»
На «Интере» премьера сериала Star Media - «Любовь по закону» с Нонной Гришаевой
1+1 зніме другий сезон хорватського формату «Село на мільйон»
В Україні заборонили російський серіал «Понаїхали тут»